作品名：虛研會002：小希與00年代的亡靈
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#虛擬UP主##00年代##懷舊#一群亡靈，過去時代的亡靈，在網絡遊蕩。而小希小桃，竟然也成了亡靈中的一份子？！
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動作、模型、鏡頭、場景來源：自制
小希：唉，小桃，我感覺自己已經老了。
小桃：哎呀，年紀輕輕的瞎說什麼呢，你一虛擬形象哪有什麼老不老的。
小希：我年輕時，世界曾經充滿新奇和神秘。床底下隱藏著怪物，廁所裡潛伏著幽靈，傳說在鄉間遊蕩，怪談在里弄徘徊。可所有的這些都已經煙消霧散，科技的光芒照亮了世間每一個角落，再也沒有想象的容身之地。我的青春，已經和那個向日葵地裡穿著白色連衣裙戴著麥稈帽子的女孩一起，永遠定格在了那個夏天！
小桃：小希，你是不是吃什麼不乾淨的東西了，要不要我幫你叫救護車？
小希：哎呀別鬧，我正緬懷自己的青春呢。
小桃：你才多大年紀啊，別矯情了。
小希：年紀小就不能懷舊了？我問你，你說《白色相簿2》是幾年前的遊戲？
小桃：《白色相簿2》也就四五年吧，感覺前兩年網上還流行那裡面的梗呢。
小希：錯啦，《白色相簿2》序章是2010年發售的，到今年正好10年啦！
小桃：啊，對哦，2010年已經是10年前了。
小希：下一個問題，《Fate/Stay Night》是什麼時候的遊戲？
小桃：《Fate》肯定是在白學前面，難道說……
小希：沒錯，原版《Fate》發售於2004年，已經是16年前的事了！
小桃：16年？這……不可能……
小希：我再問你，《心跳回憶》是多少年前的遊戲？
小桃：啊！別說了，我不想聽！
小希：答案是26年前！官方設定藤崎詩織出生於1978年，到現在已經42歲啦！
小桃：怎麼會這樣，我的青春！
小希：你看，現在你也能體會我的心情了吧。
小桃：晝夜更替，季節變遷。時間匆匆向前，不曾停歇片刻。唯獨拋下了我，孤零零的留在那個失去它的夏天，無法向前邁進。太陽今天依舊升起，可是沒有人知道，他們一如既往的日常，是建立在怎樣的犧牲之上。
小希：小桃，你並不孤單。網絡上有好多和你我一樣的人，青春時期經歷了EVA之後的御宅文化勃興，在葉鍵、型月和世界系的洗禮下長大，從此再也走不出那個時代了。他們給自己起了個名號，叫“00年代的亡靈”。
小桃：“00年代的亡靈”？
小希：對啊，我之前才看了一本小說，叫《小巷裡怪物已不在》，就特別00年代。講的是平成最後的夏天，主人公是世間最後的幻想，在怪異已經消失殆盡的時代，尋找自己同類的故事，而這個主人公自己已經在夏天結束時消散。
小桃：平成不是去年才結束嘛，這就開始懷舊了？
小希：小桃，日本的平成年代是1989~2019年， 可能已經囊括我們很多觀眾的整個人生了。對於日本人來說，平成結束就相當於自己成了上一個時代的人了。
小桃：哎呀，換天皇是他們日本人的事兒，和我們中國人有什麼關係呢？
小希：哎呀，別急，你再看它的封面。這個女主角是專殺怪異的一族最後的傳人，她雖然本該和主人公對立，但是為了在這個沒有怪異的時代完成自己的使命，只好和主人公一起尋找怪異。
小桃：水手服，武士刀，這個組合是音無小夜，是夏娜，是諫山黃泉！還有這種身世，我的青春，我的00年代復活了！
小希：你看，你也開始懷舊了吧。不過說來也怪，這些明明都是非常普通的東西，為什麼卻能喚醒我們對00年代的回憶呢？
小桃：嗯，這是個問題。我們懷念00年代的時候，到底是在懷念什麼呢？
小希：不如這樣吧，小桃，說到00年代，你會想起哪些作品？
小桃：世界系，重視劇情的美少女遊戲，還有中二異能戰鬥……這些東西的共同點，日常和非常的遭遇，Boy meets girl，不為人知的戰鬥……我明白了！小希。你說的那些“00年代的亡靈”是不是都是看著這些作品長大的80後、90後啊？
小希：在國內可能是這群人，在日本還要多一個75後，總之就是在00年代度過了青春期的那代人。
小桃：這一代人的普遍共同點就是孤獨。中國的80後是第一代獨生子女，又成長於社會高速變化期，外在的環境結合青春期過剩的自我意識，就使得他們普遍內心孤獨，感覺得不到他人的理解，對成年世界感到疏離和排斥。
小希：這麼一講，我說的那些00年代作品，也都讓人感覺特孤獨。就好像整個世界就只是一個背景板，男女主角就是一切，別人都理解不了他們，連世界的命運都只取決於他們兩個人。
小桃：對啊，這些作品都不怎麼關注外在世界，而是以尋找自我和傾訴自我為主。而且主人公之間的關係往往是彼此依存，非常的脆弱危險。甚至常常是以偶然邂逅開始，然後以生離死別結尾。
小希：唉，對對，我懷念的00年代就是這個味兒！感覺最近的作品都提供不了這種感覺，不是異世界開掛無雙，就是小姑娘喝茶聊天了。
小桃：可不能這麼說，我們這個節目不也是小姑娘喝茶聊天嗎？每個時代流行的作品風格都是受到所處環境的影響，我們懷念的00年的作品，當年也沒少受人批評啊。評論家宇野常寬就指責說：“00年代是一個賤賣浪漫主義的時代，缺少新的想象力”。EVA之後的世界系，不過是90年代“心理主義”的墮落形態，大逃殺類的“決斷主義”和世界系也是表裡一體，是在用暴力排除不認可自己的東西。科幻小說家伊藤計劃也認為，像EVA和《Lain》這種只要描寫個人的孤獨和隔閡感就能被認可，體現了動畫界19世紀式的幼稚。
小希：這話也說的太狠了吧……
小桃：畢竟，昭和後期，或者說七八十年代的日本，正處在經濟和科技的飛速增長期，人們對未來充滿了希望，所以創造出的作品也積極探索宇宙和未知世界，關注宏大的命題。可是到了90、00年代，經濟停滯，太空探索之類的科學考察也駐足不前，再加上冷戰結束使西方世界失去了假想敵，人們的生活失去了希望和意義，只好通過約定俗成的類型化虛構尋求刺激，一邊自我反省，一邊自我肯定。
小希：我怎麼覺得這番描述和現狀也挺契合的。這麼說來，現在的年輕人可能看00年代的作品反而更有共鳴了。
小桃：嗯。總之我們是在感受力最豐富的年齡，正好遇到了這種契合自己內心空洞的作品，也怪不得我們會陷在裡面出不來了。可是流行風向總是會變，新的流行文化講述的畢竟又不是我們的故事，填補不了我們的飢渴。
小希：我想起來了，不是有個“流行文化三定律”嘛？“我出生前的流行文化都是老掉牙，十幾二十歲時候的流行文化都是經典，三十歲以後誕生的就都是膚淺可笑的”。
小桃：對對，讓回憶濾鏡這麼一美化，00年代就成了只屬於我們這一代的情懷了。
小希：所以才會有《小巷裡怪物已不在》這種致敬00年代的作品出現？
小桃：因為00年代已經成了一種共同語言，就像是我們這代人的“天王蓋地虎，寶塔鎮河妖”，只需要幾個符號就可以喚醒我們對青春的鄉愁。嗯，再舉一個例子，《SSSS.古利特》是不是也很00年代？
小希：對啊，明明翻拍的是90年代的特攝，但確實有00年代味兒。可是沒有經歷過00年代直擊的95後、00后里也有很多人喜歡這部動畫呀。
小桃：因為00年代的風格只是不流行了，不代表它不好啊。00年代風格繼承了日本文學白樺派的自我中心主義血脈，又結合了20世紀類型文化和御宅文化的大成，本來就是一座寶山。只要能和當今的流行元素結合起來，一樣可以受到年輕人的歡迎。
小希：這麼一說，感覺00年代真是好厲害啊，雖然我不知道什麼是白樺派……
小桃：唉，這個不重要。你看最近很多人吹的動畫《異度侵入》，總編劇舞城王太郎也是一名00年代作家。還有更著名的新海誠，本來是00年代世界系的代表人物之一，不是到了《你的名字》才突然火出圈了嗎？
小希：就像音樂界又開始流行Disco一樣，00年代的風格或許到現在又重新有活力了？
小桃：要追溯的話，現在流行的美少女喝茶動畫，其實也還是《涼宮春日》和《輕音少女》開創的“空氣系”風格，仍然是在00年代的延長線上。
小希：看樣子致敬00年代不僅僅能滿足自己的情懷，還有大把商機呢！不如我們也趁機轉型00年代虛擬偶像吧！
小希：你知道為什麼櫻花飄落的速度是秒速五釐米嗎？那是因為櫻花樹下埋著屍體！我是小希，要成為新世界的神的女人！我對普通人沒有興趣，如果你有被射殺的覺悟，就由我來殺掉你這個幻想！我問你，你可是我的Master嗎？
小桃：你這哪是00年代虛擬偶像啊，你這是縫合怪吧！
小說《涼宮春日》系列及其改編動畫
動畫《星之聲》
遊戲改編動畫《Air》（京都動畫版）
遊戲《CROSS†CHANNEL》
動畫《BLOOD+》
遊戲《Fate/Stay Night》
小說《路地裡に怪物はもういない》
隨著75後、80後逐漸掌握創作和消費主導權，他們對自己青春時期作品的鄉愁和致敬很有可能將成為創作的主題之一。
曾經在00年代度過自己青春期
並且想要重溫舊夢的75後、80後：★★★★☆
沒有即時接收00年代作品的人：★★★